Homem da Mostarda, uma Lenda da TV

(um texto bem mais curto do que eu estava planejando escrever, mas até eu estou cansando dos meus tratados)

Era uma vez um roteirista/produtor chamado Brannon Braga. Ele é conhecido entre os fãs trekkers como o cara que arruinou a franquia Star Trek (apesar de ter co-escrito o melhor filme d’A Nova Geração ao Lado do Ronald D. Moore). Pois bem, quando Deep Space Nine terminou, Moore (o showrunner) foi transferido para Voyager (que Braga comandava). Após poucas semanas, Moore se demitiu, pois trabalhar com Braga (e seu ego colossal) era insuportável. Resultado: Voyager e Entreprise nunca chegaram a alcançar a notoriedade de (principalmente) The Next Generation e Deep Space Nine (a não ser que você seja um fã da franquia).

(E não é porque que eu gosto do Moore que ele é automaticamente um cara legal – mas por tudo que eu já li e ouvi dele, ele parece ser alguém genuinamente boa praça, ao contrário de tipos como Aaron Sorkin e Matthew Weiner que de acordo com a internet são pessoas intragáveis.)

Depois disso, Braga trabalhou nas duas últimas temporadas de 24 Horas e em Flashforward (não exatamente as melhores coisas para constar no seu portfolio), até que a FOX o chama para comandar ao lado de David Fury, a nova aposta do canal: Terra Nova, série sobre dinossauros e etc.

David Fury, pra quem não sabe, é um dos roteiristas de carreira mais sólida em Hollywood. Apesar de nunca ter ocupado o cargo de showrunner antes de Terra Nova, foi diversas produtor executivo (o cargo mais alto dentro da hierarquia da sala dos roteiristas, abaixo apenas do redator-chefe). Seus créditos incluem Buffy (onde escreveu, dentre outros, os ótimos ‘Crush’ e ‘Lies My Parents Told Me’ – e interpretou o famoso Homem da Mostarda em ‘Once More With Feeling’), Angel (escreveu e dirigiu o centésimo episódio, ‘You’re Welcome’, além da ponta como o puppet master em ‘Smile Time’), Lost (indicado ao Emmy por ‘Walkabout’, além de também ser o redator de ‘Numbers’ e alguns outros bons episódios) e, finalmente, 24 Horas (onde começou na quinta temporada, considerado por esse humilde blogueiro, a melhor de todas as seasons da série).

Corta pra 2011, e a mesma novela de 99 se repete. Braga quebra os pratos com Fury e o ruivo se demite após a produção dos primeiros episódios (ele é creditado pelo roteiro do piloto, mas creio que não passe daí).

Quem vocês acham que teria mais chances de conduzir a série de maneira satisfatória?

E como fica Fury nessa história? Foi contratado para trabalhar em Fringe. O primeiro episódio escrito por ele acabou de ir ao ar. Mal posso esperar para assistí-lo.

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24 Horas - ‘Day 5: 7:00 a.m. – 8:00 a.m.’ – Escrito por Howard Gordon. Dirigido por Jon Cassar. Exibido em: 15/01/2006.

Battlestar Galactica – ‘Downloaded’ – Escrito por Bradley Thompson e David Weddle. Dirigido por Jeff Woolnough. Exibido em: 24/02/2006.

Doctor Who – ‘The Girl in the Fireplace’ – Escrito por Steven Moffat. Dirigido por Euros Lyn. Exibido em: 06/05/2006.

Prison Break – ‘Go’ – Escrito por Matt Olmstead. Dirigido por Dean White. Exibido em: 08/05/2006.

House – ‘No Reason’ – Escrito por David Shore e Lawrence Kaplow. Dirigido por David Shore. Exibido em: 23/05/2006.

The Closer - ‘Critical Missing’ – Escrito por James Duff e Mike Berchem. Dirigido por Rick Wallace. Exibido em: 31/07/2006.

Studio 60 of Sunset Strip – ‘Pilot’ – Escrito por Aaron Sorkin. Dirigido por Thomas Schlamme. Exibido em: 18/09/2006.

The Office – ‘Gay Witch Hunt’ – Escrito por Greg Daniels. Dirigido por Ken Kwapis. Exibido em: 21/09/2006.

Friday Night Lights – ‘Pilot’ – Escrito por Peter Berg. Dirigido por Peter Berg. Exibido em: 03/10/2006.

Battlestar Galactica - ‘Occupation/Precipice’ – Escrito por Ronald D. Moore. Dirigido por Sergio Mimica-Gezzan. Exibido em: 06/10/2006.

The Wire – ‘Final Grades’ – Escrito por David Simon & Ed Burns. Dirigido por Ernest Dickerson. Exibido em: 10/10/2006.

Battlestar Galactica – ‘Exodus’ – Escrito por Bradley Thompson & David Weddle. Dirigido por Félix Enríquez Alcalá. Exibido em: 13 e 20/10/2006.

30 Rock - ‘Jack-Tor’ – Escrito por Robert Carlock. Dirigido por Don Scardino. Exibido em: 16/11/2006.

How I Met Your Mother – ‘Slap Bet’ – Escrito por Kourtney Kang. Dirigido por Pamela Fryman. Exibido em: 20/11/2006.

House – ‘One Day, One Room’ – Escrito por David Shore. Dirigido por Juan Jose Campanella. Exibido em: 30/01/2007.

How I Met Your Mother – ‘Monday Night Football’ – Escrito por Carter Bays e Craig Thomas. Dirigido por: Rob Greenberg. Exibido em: 05/02/2007.

Friday Night Lights – ‘Mud Bowl’ – Escrito por Elizabeth Heldens & David Hudgins. Dirigido por David Boyd. Exibido em: 28/03/2007.

Lost – ‘Through the Looking Glass’ – Escrito por Carlton Cuse e Damon Lindelof. Dirigido por Jack Bender. Exibido em: 23/05/2007.

The Sopranos – ‘Blue Comet’ – Escrito por David Chase e Matthew Weiner. Dirigido por Alan Taylor. Exibido em: 03/06/2007.

Doctor Who – ‘Blink’ – Escrito por Steven Moffat. Dirigido por Hettie MacDonald. Exibido em: 09/06/2007.

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Alias – ‘Phase One’ – Escrito por J. J. Abrams. Dirigido por Jack Bender. Exibido em: 26/01/2003.

24 Horas – ‘Day 2: 10:00 P.M.-11:00 P.M’ – Escrito por Robert Cochran. Dirigido por Ian Toynton. Exibido em: 04/03/2003.

The West Wing – ‘Twenty Five’ – Escrito por Aaron Sorkin. Dirigido por Christopher Misiano. Exibido em: 14/05/2003.

Smallville – ‘Shattered’ – Escrito e dirigido por Kenneth Biller. Exibido em: 19/11/2003.

Arrested Development – ‘Pier Pressure’ – Escrito por Jim Vallely e Mitchell Hurwitz. Dirigido por Joe Russo. Exibido em: 11/01/2004.

Smallville – ‘Memoria’ – Escrito por Alfred Gough e Miles Millar. Dirigido por Miles Millar. Exibido em: 28/04/2004.

Angel – ‘Not Fade Away’ – Escrito por Jeffrey Bell & Joss Whedon. Dirigido por Jeffrey Bell. Exibido em: 19/05/2004.

The Sopranos – ‘Long Term Parking’ – Escrito por Terence Winter. Dirigido por Tim Van Patten. Exibido em: 23/05/2004.

Six Feet Under – ‘Falling Into Place’ – Escrito por Craig Wright. Dirigido por Michael Cuesta. Exibido em: 13/06/2004.

Lost – ‘Pilot’ – Escrito por J. J. Abrams e Damon Lindelof. Dirigido por J. J. Abrams. Exibido em: 22 e 29/09/2004.

Battlestar Galactica – ’33′ – Escrito por Ronald D. Moore. Dirigido por Michael Rymer. Exibido em: 18/10/2004.

The Wire – ‘Middle Ground’ – Escrito por David Simon & George Pelecanos. Dirigido por Joe Chappelle. Exibido em: 12/12/2004.

Veronica Mars – ‘A Trip to the Dentist’ – Escrito por Lance Gentile. Dirigido por Marcos Siega. Exibido em: 03/05/2005.

House – ‘Three Stories’ – Escrito por David Shore. Dirigido por Paris Barclay. Exibido em: 17/05/2005.

CSI – ‘Grave Danger’ – Escrito por Quentin Tarantino, Carol Mendelsohn & Naren Shankar & Anthony E. Zuiker. Dirigido por Quentin Tarantino. Exibido em: 19/05/2005.

Extras – ‘Kate Winslet’ – Escrito e dirigido por Ricky Gervais e Stephen Maerchant. Exibido em: 04/08/2005.

Six Feet Under – ‘All Alone’ – Escrito por Kate Robin. Dirigido por Adam Davidson. Exibido em: 09/08/2005.

Six Feet Under – ‘Everyone’s Waiting’ – Escrito e dirigido por Alan Ball. Exibido em: 21/08/2005.

The Office – ‘Christmas Party’ – Escrito por Michael Schur. Dirigido por Charles McDougall. Exibido em: 06/12/2005.

Life On Mars – ‘Episode 1′ – Escrito por Bharat Nalluri. Dirigido por Matthew Graham. Exibido em: 09/01/2006.

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A segunda parte do ranking,que vai de maio de 2000 até dezembro de 2002 engloba um número pequeno de séries, já que ela abrange talvez as melhores fazes de Buffy, The West Wing e The Sopranos, além da passagem fulminante de Firefly pela televisão. Vamos aos nomes:

Buffy, The Vampire Slayer – ‘Restless’ – Escrito e dirigido por Joss Whedon. Exibido em: 23/05/2000.

The West Wing – ‘Noël’ – Escrito por Aaron Sorkin e Peter Parnell. Dirigido por: Thomas Schlamme. Exibido em: 20/12/2000.

Buffy, The Vampire Slayer – ‘The Body’ – Escrito e dirigido por Joss Whedon. Exibido em: 27/02/2001.

Futurama -’ The Luck of the Fryrish’ – Escrito por Ron Weine. Dirigido por Chris Louden. Exibido em: 11/03/2001.

The Sopranos – ‘Employee of the Month’ – Escrito por Robin Green e Mitchell Burgess. Dirigido por John Patterson. Exibido em: 18/03/2001.

The West Wing – Two Cathedrals – Escrito por Aaron Sorkin. Dirigido por Thomas Schlamme. Exibido em: 16/05/2001.

Buffy, The Vampire Slayer -’ The Gift’ – Escrito por Joss Whedon. Dirigido por Joss Whedon. Exibido em: 22/05/2001.

Smallville – Pilot – Escrito por Alfred Gough e Miles Millar. Dirigido por David Nutter. Exibido em: 16/09/2001.

Coupling – ‘Her Best Friend’s Bottom’ – Escrito por Steven Moffat. Dirigido por Martin Dennis. Exibido em: 17/09/2001.

Alias – ‘Truth Be Told’ – Escrito por J.J. Abrams. Dirigido por J.J. Abrams. Exibido em: 30/09/2001.

Curb Your Enthusiasm – The Doll – Escrito por Larry David. Dirigido por Robert B. Weide. Exibido em: 04/11/2001.

Buffy, The Vampire Slayer – ‘Once More, With Feeling’ – Escrito e dirigido por Joss Whedon. Exibido em: 06/11/2001.

The West Wing – ‘Bartlet for America’ – Escrito por Aaron Sorkin. Dirigido por Thomas Schlamme. Exibido em: 02/12/2001.

Futurama - ‘Roswell That Ends Well’ – Escrito por J. Stewart Burns. Dirigido por Rich Moore. Exibido em: 09/12/2001.

Six Feet Under – ‘It’s the Most Important Time of tht Year’ – Escrito por Scott Buck. Dirigido por Alan Taylor. Exibido em: 21/04/2002.

24 Horas – ’11:00 P.M.-12:00 A.M.’ – Escrito por Joel Surnow e Michael Loceff. Dirigido por Stephen Hopkins. Exibido em: 21/05/2002.

Firefly - ‘Our Mrs. Reynolds’ – Escrito por Joss Whedon. Dirigido por Vondie Curtis-Hall. Exibido em: 04/10/2002.

Firefly – ‘Out of Gas’ – Escrito por Tim Minear. Dirigido por David Solomon. Exibido em: 25/10/2002.

The Sopranos – ‘Whoever Did This’ – Escrito por Robin Green e Mitchell Burgess. Dirigido por Tim Van Patten. Exibido em: 10/11/2002.

The Sopranos – ‘Whitecaps’ – Escrito por Robin Green, Mitchell Burgess e David Chase. Dirigido por John Patterson. Exibido em: 08/12/2002.

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“When you first came to CTU…I never thought it was going to be you that was going to cover my back all those years. And I know that everything that you did today was to try to protect me. I know that. Thank you.”

24 Horas foi a primeira série que acompanhei fielmente (junto de Smallville – mas vamos esconder nossos pecados embaixo do tapete, ok?), lá por 2004, quando a Globo exibiu a primeira temporada no mês de janeiro. O horário era meio ingrato, mas pra um estudante que tinha aulas de março a dezembro, era baba. Vibrava com a peripércias de Jack Bauer dublado (por Tata Guarnieri, que fazia muito bem, antes de ser trocado por pedir aumento) na minha TV de 14 polegadas. Me lembro que no dia da season finale, estávamos visitando uns amigos da família, que tinham uma TV de 29. No último ato do episódio, exigi silêncio absoluto, só faltou eu mandar os donos da casa calarem a boca.

E então as trevas. Pra tirar o atraso em relação à exibição americana, a Globo teve a brilhante idéia de exibir o segundo ano nos domingos a noite, durante o ano de 2004. E aqui no RS, a RBS (transmissora do sinal da Globo) ainda exibia DOIS telejornais depois do Fantástico. O episódio começava lá pela 1 da manha. Inviável pra quem acordava às 6 da matina todo santo dia. Um amigo meu até programava o vídeo pra gravar, mas a bagunça que a emissora fez com os  episódios (exibindo os 2 primeiros no mesmo dia, cheio de cortes, problemas no sinal da RBS, etc) me fez praticamente desistir da série. Só fui ver a S2 direitinho em DVD, anos depois.

Os terceiro e quarto anos foram tranquilos, com a Globo voltando ao formato do primeiro ano, de segunda a sexta, no mês de janeiro. Mas eis que em janeiro de 2006, recebi a famosa ligação, sonho de dez entre dez adolescentes espinhentos.

- Senhor, estamos informando que o sinal ADSL chegou na sua rua.

YATAAAAAAAAAA!!!!!!!

Não preciso nem dizer o que foi que eu fiz, né? O sonho de estar apenas dias atrás da exibição original de um seriado era fantástica. Melhor ainda quando a tal série é a quinta temporada de 24 Horas, que era, vamos combinar, fantástica. Uma lembrança forte que tenho dessa época é o tópico sobre a série no Cinema Sem Cena, onde eu e mais um bando de marmanjos ficavamos a semana toda glorificando o episódio da vez. A cada novo gancho (Seria Audrey uma traidora? O MANDANTE ERA O PRESIDENTE?!), eram novos orgasmos coletivos.

E poucos meses depois, pelos primeira vez na história dessa indústria vital,uma série da FOX ganha o  Emmy de melhor drama. Até o momento, o último premiado oriundo da TV aberta (e vendo a safra atual, aposto que vai demorar uns bons anos até uma NBC da vida beliscar o prêmio novamente). Prova (?) de que a galerinha da message board não tava tão errada sobre a qualidade da quinta temporada.

Mais ou menos nesse período foi anunciado a renovação do contrato do Kiefer Sutherland por mais três temporadas. Ele iria ganhar uma bolada por episódio e yada-yada-yada. Fiz um post lá  no tópico da série: “Só espero que nessas próximas três seasons eles não deixem a peteca cair”.

Palavras proféticas.

Pois é, deixaram. A sexta temporada foi uma bagunça, eles gastaram todo o arsenal de ameaças nos primeiros quatro episódios (o que poderia superar uma bomba atômica explodindo em Los Angeles). Ah, teve o Tom Lennox  (Peter MacNicol chutando bundas). Só. Até o Milo eles trouxeram de volta, num ato de desespero (aparentemente  Eric Balfour é o intérprete mais incompreendido da nossa geração,hahaha).

Depois de um hiato forçado de 20 meses graças à greve dos roteiristas, o sétimo ano, agora situado em Washington (mais ainda filmado em Hollywood, nada que um filtro na câmera não resolta). OK, Annie Wersching como Renee Walker foi um achado. E a Cherry Jones é uma monstra, mas tudo relacionado a Tony Almeida não desceu bem. Desde sua ressurreição, passando por sua constante troca de lados (no epísódio 7×20, a trama já estava terminada, quando subitamente Tony fica malvado DENOVO, e lá vamos nós pro último arco da temporada…). E não, Jack Bauer não iria morrer por causa do vírus XYZ.

E chegamos em 2009-10. O último ano do contrato de Sutherland. Mas então os produtores divulgam que “não necessariamente essa será a última temporada”. Ah, vai tomar no cú! Era óbvio que o Kiefer não renovaria sem um gordo aumento, e a audiência decrescente desde o sexto ano, inviabilizaria qualquer aumento exorbitante de custos. Daí vem uma idéia brilhante, vamos introduzir um novo parceiro pro Jack, pra substituí-lo num eventual nono ano. Quem chamam pra fazer o papel? Quem, quem? FREDDIE FRACKING PRINZE JR.

Meu, esse cara é um erro. Não consegue carregar nem um personagem mais funcional do que qualquer coisa, quem dirá sustentar uma série toda. E tem também a personagem da Katee Sackhoff, que é das piores coisas que os roteiristas da série já inventaram. Arco dramático de dar vergonha alheia, etc. Isso que a Starbuck é talentosa. Imagina se tivessem chamado uma porta pra fazer. Equívocos imperdoáveis pra uma série de quase dez anos nas costas.

OK, ok. Lá pelo episódio 15 em diante, a coisa toma uns rumos bem fodas (basicamente uma versão mais hardcore do que de costume do recorrente arco “Jack Bauer versus o mundo”). E Jones e  Itzin (interpretando aqui uma versão humanesca do famoso diabinho que força o personagem indeciso  a cometar cagada atrás de cagada) acabaram por carregar essa season nas costas.  Todo mundo sabe que o Kiefer não é assim um Marlon Brando. Mas com esses dois em cena, nem precisa. Pena que ela se retirou da disputa do Emmy essa ano, pq esse prêmio tava ganho já.

Daí no final de março agora, os produtores anunciam que a série ia acabar mesmo. Depois que já tava tudo escrito! Humpf. Tudo bem que 24 Horas não é uma série que conseguiria fazer uma reunion nos episódios finais (como Lost), mas eu gostaria de ver pelo menos alguns dos poucos personagens importantes que ainda estão vivos (se me dessem Aaron Pierce e Mia, eu já ficaria mais-que-satisfeito). Mais que isso, se os produtores soubessem lá atrás que o fim seria esse ano, eles poderiam formatar melhor a temporada, e eu não precisaria ver Dana Walsh enfrentando os fantasmas do seu passado (insira som de vômito aqui).

A volta de Logan, a dark turn de Taylor, já tava tudo encaminhado. A única coisa que eu acredito que foi escrito depois da confirmação do cancelamento foi o diálogo final entre Chloe e Jack. Ah, o diálogo final entre Chloe e Jack. Escorreu lagriminha, hein. E olha que eu sou morto por dentro,e nem Lost me fez ficar assim. O’Brien, a personagem regular (fora Jack) que ficou mais tempo na série (desde a terceira temporada ou -  na timeline da série – uns 10 anos desde o Day 3), o anjo da guarda de Jack ganha o derradeiro obrigado de seu querido amigo.

Snif, snif. E quem venha a franquia cinematográfica meia-boca!

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Hoje em dia é muito fácil apontar os defeitos de 24 Horas e dar risada deles. Mas quando o programa estreiou (meras semanas depois do 11 de setembro), o formato era inovador. E a coisa ficava ainda melhor quando eles faziam comentários políticos (como nas excepcionais 2a e 5a temporadas).

Com o passar dos anos, Jack Bauer se tornou uma caricatura de si mesmo (o vídeo acima é um hilário exemplo disso  – espero até hoje uma variação com o WHO ARE YOU WORKING FROM!?), além das tramas serem cada vez menos verossímeis. Mas eu desenvolvi um método quase infalível pra esse probleminha: ver os episódios em maratona. A série se torna muito melhor quando não analisamos cada episódio individualmente e somos levados pela adrenalina.

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Já li algumas coisas (muitas delas equivocadas) sobre a passagem de tempo em 24 Horas. Apresento aqui um cálculo simples e exato para descobrir quanto tempo se passou desde o Day One até o telefilme Redemption, exibido no último domingo na FOX gringa.

Qual o segredo para fazer uma conta tão precisa? Usar os mandatos presidenciais como referência.

A primeira temporada se passa no dia das primárias presidenciais do Partido Democrata da Califórnia. Esse dia é conhecido como a Superterça e, até 2004 era realizado na primeira terça-feira do mês de março. Como não sabemos em qual ano se passa cada temporada. vamos dizer que na Season One, tenha caído no dia 5. Ele tomou posso como presidente dia 20 de janeiro do ano seguinte, 10 meses e meio depois dos eventos vistos na série.

Agora é só contar o número de presidentes-eleitos que passaram pela série (todos tomando posse de 4 em 4 anos, em 20 de janeiro): (1) David Palmer, que  cumpriu todo o seu mandato, mas desistiu da reeleição; (2) John Keeler, que era o concorrente de Palmer, foi presidente até o sofrer um atentado terrorista a bordo do Air Force One, quando seu vice, Charles Logan, se tornou efetivo; (3) Wayner Palmer, que poucos meses depois de assumir sofreu o atentado a bomba visto no Day Six, a partir de quando o vice, Noah Daniels, passou a governar; e, finalmente (4) Allison Taylor, que ganhou a eleição de Daniels, que concorreu como incumbente.

Como Redemption se passa no dia da posse de Taylor, conclui-se que a passagem de tempo na série foi de 12 anos, 10 meses e 15 dias (o tempo entre a Superterça do Day One e a posse de Palmer + os mandatos completos de Palmer, Keeler/Logan e Palmer/Daniels). Ou ainda, 4.698 dias (levando em conta os anos bissextos).

Simples, não?

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Damages (FX, 07/01) – eu estou muito longe de ser um entusiasta da série (como o Felipe bem explicou), mas só de ver o trailer (sem som), já deu uma vontadezinha de ver a segunda temporada. Pô, tem Marcia Gay Harden, Timothy Oliphant e William Fucking Hurt! Sem falar da Glenn Close e do Ted Danson, que podem ser qualquer coisa, menos atores ruins (vou fazer de conta que a Rose Byrne não existe).

24 (FOX, 11/01) – o sexto ano foi decepcionante, mas eu confio que o tempo de gestação que essa temporada teve vai ajudar bastante. Só espero que a desculpa pra trazer Tony de volta dos mortos (como vilão E de bigodinho) seja suficientemente criativa pra não desviar minha atenção.

Battlestar Galactica (Sci-Fi Channel, 16/11) – O exemplo perfeito de como um final planejado só faz bem a uma série. E o melhor é que esses 11 episódios não serão a nossa última visita ao universo concebido por Ronald D. Moore. Pelo menos um telefilme já está em (pré?)produção . E sempre é bom dizer que esses filmes terão o papel de flashbacks, ou seja, a series finale é o final da história e ponto-final.

Lost (ABC, 21/01) – O Diego comentou, logo quando terminou de assistir a finale da 3a temporada, que Matthew Fox e Evangeline Lilly estavam feitos (em matéria de $$$), já que supostamente eles estariam na série até o último episódio, já que o flashforward envolvendo eles tinha a maior cara de ser o ponto mais distante (cronologicamente falando) em que a história chegaria. Apesar de ser altamente improvável que os dois morram no meio do caminho, já sabemos que a história vai além daquilo. Essa historinha demonstra a capacidade dos roteiristas de Lost de nos surpreender a cada episódio, a cada temporada. E o show também entra no exemplo acima, de como uma data final definida ajuda.

Dollhouse (FOX, 13/02) – Firefly 2.0? Apesar das informações disponíveis guiarem para essa conclusão, algumas declarações dos executivos da emissora desmentem essa noção. A verdade é que, com exceção de American Idol, 24 Horas e House, não há nada minimamente relevante na programação da emissora (Fringe? Hmmm. Prison Break? HAHAHA) e tudo que eles mais querem é uma série com o tão cobiçado watercooler factor. E convenhamos, o nome do meio de Joss Whedon é bebedouro. (Apesar de que eu gostaria muito de vê-lo se aventurar na TV por assinatura, mas ele é teimoso mesmo, fazer o que).

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Texto publicado originalmente no Teleséries.

Já participei de diversas discussões, tanto aqui no Teleséries quanto em outros sites sobre o tema Cinema X TV. Por incrível que pareça ainda tem gente que simplesmente joga as séries em um patamar abaixo, fechando os olhos para o enorme salto de qualidade (tanto técnico quanto narrativo) que a mídia vem tendo nos últimos anos. E um dos argumentos mais interessantes sobre esse “conflito” é que até mesmo a premiação da TV está se mostrando mais liberal/mente-aberta do que sua contraparte cinematográfica. Vejamos: o Oscar preferiu não dar ao prêmio ao filme que retrata o amor de dois homens (Brokeback Mountain) e entregou-o ao drama racista sobre o racismo (Crash). Uma saída completamente covarde. Enquanto isso, o Emmy premia 24 Horas – série de ação com grande crítica política. Seria muito mais fácil escolher Grey’s Anatomy (que também é uma ótima série, mas não é esse o ponto), drama o sobre a vida – sexual – de médicos internos de um hospital.

Alguns das razões que confirmam o acerto da premiação para 24 Horas este ano:

A série possui cenas de ação com produção e ritmo e cinematográficas – ou até mesmo superiores, já que aqui não temos irritantes câmeras lentas (Michael Bay) ou uma edição altamente masturbatória (Tony Scott), apenas para citar dois, errrr, ícones dos filmes do gênero. Jon Cassar ganhou o Emmy de melhor diretor em série dramática, a prova de que firulas demais são desnecessárias para deixar o espectador instigado.

Além disso, o protagonista é o asskicker-mor do audiovisual na atualidade: Jack Bauer, carinhosamente chamado de Deus por espectadores mais fanáticos (\o/), ele começou a série “apenas” como um agente federal dos mais competentes, mas com o tempo foi se tornando uma “máquina de resultados” de um frieza assustadora, frieza essa causada por causa da sucessão de eventos própria série – daí a genialidade do trabalho de composição de Kiefer Sutherland. Ele é a mola propulsora da série, tanto que anda influenciando diversos personagens do cinema. Ou alguém ainda não sabe da onde saíram as novas roupagens de Missão Impossível – que pegou mais coisas de Alias, por causa de J.J., mas tá valendo – e – agora sim – James Bond?

Dificilmente o Emmy seria entregue para algo “descerebrado”. Ou seja, a ação pela ação não garantiria nada. Mas eis que entra o mais delicado dos ingredientes: a subtexto político. Depois de quatro temporadas onde terroristas de todas as partes do globo foram usados como ameaça aos EUA – a série deu uma de suas guinadas mais inteligentes e ao mostrar que o perigo pode vim da própria Casa Branca, numa sensação que várias pessoas, principalmente quem não mora por lá, sente todos os dias. Gregory Itzin, na melhor interpretação de sua vida (daquelas que a gente nem precisa ver as outras pra afirmar isso), criou a simbiose perfeita entre Bush e Nixon – refletindo o que um grande número de pessoas pensa de seus governantes, não só os EUA. E o pior/melhor de tudo: ele é facilmente o mais real dentre os presidentes da série, já que não é excessivamente (e utopicamente) correto como David Palmer (e Keeler não chegou a aparecer muito).

Ainda por cima, há o fator “conjunto da obra”, que aqui cai que é uma beleza, já que além de reconhecer os cinco anos de trabalho (da mesma forma que Família Soprano em 2004), o prêmio vai pra aquela que foi realmente a melhor série da temporada.

Foram dois anos seguidos em que o Emmy fez justiça. Mas esse ano a coisa parece ser mais difícil, já que algumas das melhores séries da temporada estão em canais menores, como Battlestar Galactica (Sci-Fi) e Dexter (Showtime). Se bem que a sexta temporada de 24 Horas chega em janeiro nos EUA e em março no Brasil. Até lá, as coisas devem mudar. Ou você ainda duvida da força do “Drop the Gun!”?

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