A segunda parte do ranking,que vai de maio de 2000 até dezembro de 2002 engloba um número pequeno de séries, já que ela abrange talvez as melhores fazes de Buffy, The West Wing e The Sopranos, além da passagem fulminante de Firefly pela televisão. Vamos aos nomes:

Buffy, The Vampire Slayer – ‘Restless’ – Escrito e dirigido por Joss Whedon. Exibido em: 23/05/2000.

The West Wing – ‘Noël’ – Escrito por Aaron Sorkin e Peter Parnell. Dirigido por: Thomas Schlamme. Exibido em: 20/12/2000.

Buffy, The Vampire Slayer – ‘The Body’ – Escrito e dirigido por Joss Whedon. Exibido em: 27/02/2001.

Futurama -’ The Luck of the Fryrish’ – Escrito por Ron Weine. Dirigido por Chris Louden. Exibido em: 11/03/2001.

The Sopranos – ‘Employee of the Month’ – Escrito por Robin Green e Mitchell Burgess. Dirigido por John Patterson. Exibido em: 18/03/2001.

The West Wing – Two Cathedrals – Escrito por Aaron Sorkin. Dirigido por Thomas Schlamme. Exibido em: 16/05/2001.

Buffy, The Vampire Slayer -’ The Gift’ – Escrito por Joss Whedon. Dirigido por Joss Whedon. Exibido em: 22/05/2001.

Smallville – Pilot – Escrito por Alfred Gough e Miles Millar. Dirigido por David Nutter. Exibido em: 16/09/2001.

Coupling – ‘Her Best Friend’s Bottom’ – Escrito por Steven Moffat. Dirigido por Martin Dennis. Exibido em: 17/09/2001.

Alias – ‘Truth Be Told’ – Escrito por J.J. Abrams. Dirigido por J.J. Abrams. Exibido em: 30/09/2001.

Curb Your Enthusiasm – The Doll – Escrito por Larry David. Dirigido por Robert B. Weide. Exibido em: 04/11/2001.

Buffy, The Vampire Slayer – ‘Once More, With Feeling’ – Escrito e dirigido por Joss Whedon. Exibido em: 06/11/2001.

The West Wing – ‘Bartlet for America’ – Escrito por Aaron Sorkin. Dirigido por Thomas Schlamme. Exibido em: 02/12/2001.

Futurama - ‘Roswell That Ends Well’ – Escrito por J. Stewart Burns. Dirigido por Rich Moore. Exibido em: 09/12/2001.

Six Feet Under – ‘It’s the Most Important Time of tht Year’ – Escrito por Scott Buck. Dirigido por Alan Taylor. Exibido em: 21/04/2002.

24 Horas – ’11:00 P.M.-12:00 A.M.’ – Escrito por Joel Surnow e Michael Loceff. Dirigido por Stephen Hopkins. Exibido em: 21/05/2002.

Firefly - ‘Our Mrs. Reynolds’ – Escrito por Joss Whedon. Dirigido por Vondie Curtis-Hall. Exibido em: 04/10/2002.

Firefly – ‘Out of Gas’ – Escrito por Tim Minear. Dirigido por David Solomon. Exibido em: 25/10/2002.

The Sopranos – ‘Whoever Did This’ – Escrito por Robin Green e Mitchell Burgess. Dirigido por Tim Van Patten. Exibido em: 10/11/2002.

The Sopranos – ‘Whitecaps’ – Escrito por Robin Green, Mitchell Burgess e David Chase. Dirigido por John Patterson. Exibido em: 08/12/2002.

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Em ordem de exibição:

(a fotinho é cortesia do AV Club)

Seinfeld – ‘The Pony Remark’ – Escrito por Larry David & Jerry Seinfeld. Dirigido por Tom Cherones. Exibido em: 30/01/1991.

(a gênese, pelo menos para mim [é uma lista pessoal, etc] do humor de constrangimento. Adoro quotar a tia do Jerry. ‘I had a pony, my sister had a pony…’)

Seinfeld – ‘The Chinese Restaurant’ – Escrito por Larry David & Jerry Seinfeld. Dirigido por Tom Cherones. Exibido em: 23/05/1991.

(O Cidadão Kane das sitcoms.)

Star Trek, The Next Generation – ‘The Inner Light’ – Escrito por: Morgan Gendel e Peter Allan Fields. Dirigido por Peter Lauritson. Exibido em: 01/06/1992.

Seinfeld – ‘The Contest’ – Escrito por Larry David. Dirigido por Tom Cherones. Exibido em: 18/11/1992.

(Uma das coisas legais de se ter uma série de sucesso – em tempos pré-HBO – era que você não tinha limites, vide Arquivo-X com os episódios malucos do Darin Morgan, ER soltando um fuck no horário nobre ou uma sitcom familiar (?) ‘falando’ sobre masturbação.)

Seinfeld – ‘The Outing’ – Escrito por Larry Charles. Dirigido por Tom Cherones. Exibido em: 11/02/1993.

Friends – ‘The One with the Blackout’ – Escrito por Mike Sikowitz e Jeff Astrof. Dirigido por James Burrows. Exibido em: 03/10/1994.

Frasier -’ The Matchmaker’ – Escrito por Joe Keenan. Dirigido por David Lee. Exibido em: 04/10/1994.

The X-Files –’ Duane Barry’ – Escrito e dirigido por Chris Carter. Exibido em: 14/10/1994.

(Arquivo X – Eu Quero Acreditar sempre vai ser uma lembrança especial na minha memória, pois foi quando eu e a Dani ficamos pela primeira vez, mas eu sou ressentido do filme em si, que é uma bela porcariazinha. Surpreendente, já que Chris Carter foi um puta diretor de TV. )

ER – ‘Love’s Labor Lost’ – Escrito por Lance Gentile. Dirigido por Mimi Leder. Exibido em: 09/03/1995.

Seinfeld – ‘The Soup Nazi’ – Escrito por Spike Feresten. Dirigido por Andy Ackerman. Exibido em: 02/11/1995.

The X-Files – ‘War of the Coprophages’ – Escrito por Darin Morgan. Dirigido por Kim Manners. Exibido em: 05/01/1996.

(The X-Files sempre teve tradição de produzir episódios engraçados [muitos deles escritos por um tal de Vince Gilligan, alguém conhece?], mas nem os do VG eram tão surtados quanto os do Morgan, PQP. Ainda gosto mais desse do que o Clyde Bruckman ou o Jose Chung’s Outer Space, que costumam ser as escolhas default dentre os episódios do roteirista. BAMBI?!)

Friends – ‘The One with the Prom Video’ – Escrito por Alexa Junge. Dirigido por James Burrows. Exibido em: 01/02/1996.

(Teste de caráter: se você não chora no final desse, você não tem coração. E olha que assim como o Chandler, eu sou morto por dentro e não choro quase nunca.)

Friends – ‘The One Where No One is Ready’ – Escrito por Ira Ungerleider. Dirigido por Gail Mancuso. Exibido em: 26/09/1996.

(Talvez o episódio mais experimental da série, que não era muito dada a esse tipo de investida.)

The X-Files – ‘Musings of a Cigarette Smoking Man’ – Escrito por Glen Morgan. Dirigido por James Wong. Exibido em: 17/11/1996.

Friends – ‘The One with the Embryos’ – Escrito por Jill Condon & Amy Toomin. Dirigido por Kevin S. Bright. Exibido em: 15/01/1998.

(Aquele do gameshow. Chanandler Bong, that’s not even a word, etc.)

The X-Files -’ Triangle’ – Escrito por Chris Carter. Dirigido por Chris Carter. Exibido em: 22/11/1998.

The X-Files – ‘Two Fathers/One Son’ – Escrito por Chris Carter & Frank Spotnitz. Dirigido por Kim Manners/Rob Bowman. Exibido em: 07 e 14/02/1999.

Friends –’ The One Where Everybody Finds Out’ – Escrito por Alexa Junge. Dirigido por Michael Lembeck. Exibido em: 11/02/1999.

(MY EYES, MY EYES, etc.)

Buffy, The Vampire Slayer – ‘Hush’ – Escrito e dirigido por Joss Whedon. Exibido em: 14/12/1999.

(Whedon botando as manguinhas de fora pela primeira vez.)

Friends – ‘The One with the Proposal’ – Escrito por Scott Silveri & Shana Goldberg-Meehan e Andrew Reich & Ted Cohen. Dirigido por Kevin S. Bright. Exibido em: 18/05/2000.

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Mas primeiro, alguns recados: essa lista foi feita de forma bem arbitrária, tem uma ou outra série (Buffy, The Office) que subiriam algumas posições se eu reescrevesse a coisa toda. Mas me manterei fiel à relação original.

E mais (se bem que isso é bem óbvio): não existe grandes diferenças entre os nomes da lista. É seguro que eu considero Lost um pouco superior a The Shield. Mas entre séries que estão no mesmo pelotão? Nem perca tempo questionando meus motivos, foi tudo no canetaço.

Em frente.

Uns 98% dos programas que eu assisto, é via indicação (geralmente via as mesmas figurinhas). Porém, nos idos de 2006, eu vasculhava um desses fóruns de obtenção de conteúdo audiovisual, quando vi um tópico com aquele nome pomposo. Nunca tinha lido nada sobre (eu ainda tava na esquema escola, cinema, clube, televisão Lost-24 Horas- Smallville).

Será que tinha a ver com Jornada nas Estrelas? (Na verdade até tinha, mas só fui ler sobre os roteiristas meses depois). Resolvi pegar o piloto, um catatau de três horas de duração.

Episódio vai, episódio vem, e aqui estamos nós.

É fácil falar das qualidades de Battlestar Galactica: o elenco preciso (umas das melhores atrizes do programa era uma modelo – vai vendo, sem falar nos medalhões Olmos e McDonnell, que até indicados ao Oscar já foram), a direção e os efeitos cinematográficos (me pergunto até hoje como eles conseguiram fazer aquelas cenas de combate espacial com budget de TV por assinatura), ou a trilha magistral (se o Bear McCreary partir pro cinema, ganha um Oscar em menos de dez anos – diria até menos, mas se até pro Giacchino tá foda de ganhar, imagina pra quem não é tão mainstraem).

Mas e os roteiros, hein? Apesar dos diálogos não terem a musicalidade de um Aaron Sorkin ou o realismo de um David Simon, os arcos dramáticos de Battlestar Galactica estão entre as melhores coisas já escritas*. Moore joga com nossas espectativas a todo o momento, então a gente tem que torcer pro humanos, certo? Mas os humanos praticam tortura! Mas eram militares, eles são maus. Mas a presidenta civil boazinha roubou a eleição! Mas não dá certo e quem assume a bomba é o cientista maluco amigo das torradeiras. Hã, como assim? E é sério que o chefe dos militares e a presidenta moribunda protagonizam uma das histórias de amor mais bonitas de todos os tempos?

*Mesmo que um deles seja o romance meio hollywoodiano (no sentido desnecessário da coisa) entre Adaminha e Kara, como bem frisa o Daniel.

É o programa que, se não redefiniu os termos da ficção científica, foi talvez o que demonstrou de maneira mais talentosa que o gênero pode (e deve!) ser drama da melhor qualidade.

Enfim, esse resumo tosco (em cor amarela os spoilers caso você ainda não tenha assistido) fornece um ínfimo resumo das razões que tornam BSG tão especial.

E você, pra que Battlestar Galactica é tão especial?

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(porque não copiar a citação dos colegas é tudo nessa vida).

(e apesar do Sorkin ser Deus, tem umas coisas muito legais nos três últimos anos, como as escritas pela Debora Cahn – love her, love her shoes.)

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O mais próximo dessa relação emocional que eu tive com uma série foi com In Treatment.

Ao contrário da Fer, eu era duro a ponto de não ter grana para sessões de análise, então a próprio programa me serviu como divã (vantagens da estrutura do show). Não posso dizer que algum problema íntimo meu tenha sido discutido de forma literal (talvez um pouco de daddy issues, mas todos os personagens as tem – o que deve significa alguma coisa).

Mas aquelas troca de figurinhas entre os personagens me fez ter duas ou três reflexões sobra a vida, o universo e tudo o mais.

E a relação entre Sophie e Paul? Uma das coisas mais bonitas que já vi numa obra audiovisual (bonito isso, néam?). Snif, snif.

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Vamos tentar. J.J Abrams e companhia veio com um conceito bacaníssimo: Survivor com roteiro (não que Survivor não tenha roteiro, mas isso é outra discussão). Mas eles foram além: ao colocar elementos de ficção científica no meio de tudo, eles conseguiram a atenção de um público que em outra circunstância não daria bola para o gênero. É muito mais fácil alguém começar a ver uma série com vários saradões e gostosas numa praia do que um programa chamado Astronave de Combate.

Não acabou aí: eles foram doutrinando o público, introduzindo elementos cada vez mais difíceis de maneira quase orgância (apesar de haver casos em que a pessoa não entendeu o que raios era o flashforward, mas daí a culpa não é dos roteiros).

É fácil incensar a complexidade narrativa de The Wire, mas porra, eles tão num canal que é completamente aberto a esse tipo de experimento! Damon e Carlton fizeram isso enquanto competiam com American Idol. Como diz a Liz Lemon, This is not HBO, it’s TV.

Outro grande trunfo do programa foi convencer a ABC a dar uma data de encerramento (incluindo aí até mesmo o número de episódios). Passamos boa parte da década vemos séries com mitologias pesadas caindo em decadência por conta da ganância das emissoras em exigir sempre uma temporada a mais. É unânime que Stranger in a Strange Land é o pior episódio. Mas eu já li os showrunners admitirem em duas ou três entrevistas que ele é um dos mais importantes da série, já que foi por causa dele que eles amarraram o acordo com a emissora, como quem diz “Olha, vai ser isso aí toda semana a partir de agora.”

Se todos os roteiristas pensassem assim, nem precisava de greve.

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Logo após o fim do episódio, alguém liga pra ele entusiasmado “Cara, isso foi revolucionário! Nós precisamos fazer uma série na TV por assinatura. Lá nós vamos poder fazer coisas que nem em filmes é permitido!”

O resultado disso foi Rescue Me (que é ótima). E acredito que inúmeras conversas similares, bem como idéias de novos seriados começaram a tomar forma naquele momento.

Bom, mas porque exatamente o episódio e a primeira temporada de The Sopranos foram assim tão game-changing? Anti-heróis não eram novidades, mas a série foi a primeira a mostrar um ato de tamanha crueldade de forma quase banal, sem ser fora do quadro ou qualquer outra frescura assim. E não tô falando do explícito pelo explícito (a própria HBO caiu nessa armadilha mais tarde com outras séries). Afinal, um mafioso que se preze precisa saber apagar seus inimigos.

Mais que isso, o protagonista era apresentado como um sociopata, já que, bom, digamos que isso seja um prá-requisito da profissão.

E ainda mais que isso, o sociopata tinha ataques de pânico, e precisa consultar uma psicóloga.

Em resumo, Sopranos se divide entre a tríade família (sanguinea), familia (THE MOB) e terapia. E como esses elementos se misturam na vida de Tony Soprano.

Um modelo que influenciou boa parte da produção televisiva dramática da década.

*Eu já devo ter dito isso aqui, mas é sempre legal repetir: o roteirista de College foi o criador de Dexter.

(ah sim, roteiros excepcionais, elenco brilhante, yada yada yada. Isso vocês já sabem de trás pra frente.)

(ah 2: e com Sopranos eu fecho a trilogia dos Davids da HBO aqui no meu top – Chase, Simon e Milch. E não, não teremos Curb Your Enthusiasm nas quatro primeiras posições).

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Sem saco de escrever. Mas leiam o que eu escrevi na época que vi a série pela primeira vez.

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Gervais e Merchant estão para os anos 2000, assim como Jerry Seinfeld e Larry David estão para a década de 90.

OK, os americanos tiverem 180 episódios de Seinfeld para fazer tudo o que fizerem, enquanto que somando The Office, Extras, e seus respectivos especias, mal chegamos a 30 ‘meia-horas’. Mas o que eles fizeram nesse pequeno universo não foi pouca merda não.

Seu primeiro programa redefiniu as workplace comedies, pra logo em seguida virar de cabeça pra baixo a maioria das convenções que os americanos tinham de sitcom (e eu prometo nunca mais falar em como The Office descobriu a cura do câncer).

E então ele se tornou um astro, incluindo aí um dos símbolos máximos do estrelato norte-americano – O Globo de Ouro – prêmio que não raro é dado para pessoas jovens e bonitas ao invés daqueles que realmente tiveram o melhor desempenho do ano anterior.

Ou seja, Ricky Gervais virou pop.

E diga-se de passagem, ele lidou muito bem com o novo status. Ele só fez uma aparição em seriado gringo (Alias - alguém se lembra?), produziu o famoso remake de TO (que acabou de fechar cem episódios – ou seja, ele não precisa mais trabalhar na vida) e seu primeiro filme como diretor só foi lançado no ano passado.

Mas mesmo assim, não é de se estranhar que alguém com a inteligência dele seja capaz de fazer uma ou duas observações sobre o show-biz. E foi assim que nasceu Extras – a história de dois amigos que trabalham como figurantes em filmes protagonizados por celebridades hollywoodianas.

A primeira temporada teve um escopo mais limitado – a história gira basicamente nas tentativas do protagonista (Gervais) em ter sua sitcom produzida, enquanto contracenava ao lado de sua colega (Jenses) em filmes de pistolões do Hollywood. A genialidade do texto está justamento em produzir caricaturas dos atores que soam muito reais, além de serem engraçadas ao ponto de rolar de rir (literalmente, em algumas vezes). O caso mais famoso foi Kate Winslet ganhar um Oscar justamento pelo gênero de filme (drama ambientado na 2a guerra) que ela discutiu com Gervais em seu episódio. Mas tem outros casos, como as aspirações Shakespearianas de Patrick Stewart, ou Ben Stiller e seu filme de guerra (será que foi daí que ele teve a idéia de Trovão Tropical?)

E daí na segunda temporada a série do personagem dele finalmente sai do papel. Eu na minha inocência pensei se tratar na suposta The Office, o que tornaria Extras auto-biográfica. Mas Gervais/Merchant foram mais espertos que isso e transformaram When the Whistle Blows! numa daquelas baboseiras que inexplicavelmente fazem sucesso em qualquer lugar do mundo (é só ligar a TV domingo ao meio-dia que você vai entender).

O dilema está posto: vale a pena ‘se vender’ pra alcançar os quinze minutos de fama ou o certo é manter a integridade da sua visão artística até o fim? O tema não é original, mas eu não me lembro de nenhuma série que tenha lidado tão bem com os dilemas trazidos pelo estrelato (quem falar em Entourage leva um tapa na orelha).

E pra encerrar com chave de ouro, o especial de natal, em que Gervais sai do personagem e faz o seu famoso discurso sobre a fama:

And that’s why you always leave a not…digo, e é por isso que Extras é a 7a melhor série da década pra mim.

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Bom, tô a uns 10 minutos sentado na frente do PC e não tá saindo nada, então vai lá e lê o post original.

Obervação: surgiu uma viagem de última hora aqui em casa. Só volto segunda. Não era a minha intenção deixar a lista pendente, mas fiquem tranquilos, que até o dia 10 eu termino essa bagaça! Até lá!

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